实验字体海报—名字的联想开题报告

经济高速发展的现代社会，人们在获得相对富裕的物质生活条件的同时，也开始对审美有了更高的追求。从某种程度上说，设计师正是为不断满足人们对审美的追求而存在的。审美上的愉悦，不仅仅来自于欣赏精美的艺术品和装饰品，而更多的体现在人们每天都浏览的来自那些精心设计的书籍、海报、网页的信息上。信息大部分是由文字来传达的，因此字体的设计普遍存在于人们接触到的包括出版物、包装、电影等的媒体当中，并影响着人们接收信息的方式和感受。字体的形式总是随着新的文化与潮流的出现被创造出来，所以，字体设计在这个注重生活品质的时代下显得格外重要。作为主导整个设计领域的学科，字体设计不仅仅具有传达、解析、装饰信息的功能，其久远的历史与无限变化与发展的前景激发唤醒着设计师的灵感与潜能去挖掘其中的奥秘，同时，它与生俱来的识别性也成为了不同设计领域沟通的桥梁。字体设计经过几千年的发展达到了今天的成熟，它从传统的平面媒介跳跃出来，在新的应用领域和媒体中绽放光芒。前人为设计师留下了大量宝贵的财富，如今人们能参考到无数关于字体设计的方法、理论以及作品。然而当亲自着手设计一款为某项任务定制的字体，或是仅为兴趣爱好和练习绘制字体的时候，就不像是阅读、欣赏或临摹那些高雅的设计作品

那么容易了。主修平面设计的学生们以及忙碌在创意产业的设计师，在进行设计工作的时候，经常为设计出一款漂亮、贴切的字体而犯难，有时即便经过反复推敲，也无法解决字体上细小的问题，令其完美。因此对于平面设计师，在把字体设计引入跨界创意领域之前，解决那些长期以来在字体设计过程中反复出现的难点和疑问显得尤为重要和紧迫。字体作为一个命题，设计师在其身上进行加减乘除的运算，通过组合图形、渲染材质、增加空间，使其变成一个实验作品甚至是艺术品。

在日本当代的平面设计中，对汉字和中国书法的深入研究和利用可以说早于我们，日本设计师主要是从汉字与书法的形式美的角度去寻找可用的平面设计元素。我们可以见到大量的以汉字或日语假名为形，用中国书法的表现方式加入现代平面构成理念的作品，形成了日本自己的设计风格，实现了其自身的差异性。汉字的独特与历史性价值是不容置疑的,但同时不可否认的是，汉字应用障碍的主观原因还是在于汉字自身的复杂性。西方的字体种类其实没有几种，跟罗马字形类似的字有好几百种。拿英文字母为例，26个大写，26个小写，单一字母元素的设计完成后进行组合就可以了，所以这种文字设计相对容易。就日本而言，平假名和片假名加起来一百个，常用字四千多个，和我们的汉字相比也是较少的。汉字是以象形字为基础，以形声字为主体的表意文字体系，总数约有一万个，其中最常用的是三千个左右，由于量上的积累导致汉字设计相对困难。中国的汉字是远古时期造出来的，所以有很多东西是很难制式化的，这更增加了汉字字体设计的难度，由此可见汉字的独特首先给再设计带来了挑战。

从总体来说，中国汉字字体设计处于起步和发展阶段，特别是收到日本汉字字体设计的启发和影响较大，尚未形成自己鲜明的特色，这是中国汉字字体设计现状的另一特点。