新媒体语境下网络小说的传播模式研究——以《全职高手》为例开题报告

 2023-01-31 09:25:32

1. 研究目的与意义

伴随着互联网、手机、数字电视等新兴媒体的发展与繁荣，文学的传播方式正发生着翻天覆地的变化。而文学借助新媒体平台，以网络媒体为基础媒介，成为一种最具代表性的电子传播文学，网络小说的兴起也衍生了新的文学样式以及新的文学传播方式。当今时代，网络小说已经成为新媒体语境下文学界的前沿性话题。国内乃至全球范围内的网络写手共同掀起了一股#8220;网络小说热潮#8221;。随着网络小说的日益风靡，网络小说的研究风潮也渐渐旺盛起来。从传播学新媒体的视野来重新审视网络小说的艺术特征、传播模式以及艺术效应，可以深入揭示网络小说的本质特征，为网络小说的研究提供一个新的视角，这是网络小说和传播学研究新的探索空间和热点话题。然而，现阶段对网络小说的研究存在宏观研究重复多、研究深度欠缺、研究与创作隔膜严重等问题，以近年时兴的网络小说《全职高手》为案例研究新媒体语境下网络小说的传播模式，有助于用与时俱进的时代眼光较为深入、具体地分析问题。

2. 研究内容和预期目标

拟对网络小说的定位及流变、基于多种媒介的网络小说的传播模式、新媒体对网络小说传播的影响、促进网络小说健康发展的相关对策进行一定研究。

一、 绪论（一）论文选题的背景和意义（二）目前国内学界研究现状（三）研究方法及创新点二、 网络小说的定位及流变（一）概念界定（二）兴起原因（三）发展现状（四）优势与不足1.新媒体时代网络小说的异军突起2.新媒体时代网络小说的弊端与乱象三、 新媒体语境下网络小说的传播模式（一）新媒体在网络小说传播中运用的具体表现1.基于网络媒体的网络小说传播概况（1）网络媒体多元化的传播模式有利于网络小说的发展（2）网络媒体的自主性和交互性促进了网络小说的发展2.基于手机媒体的网络小说传播概况（1）手机媒体的便携性促成了网络小说阅读的简易性（2）手机媒体用户覆盖面广，扩大了网络小说的受众群3.基于IP影视的网络小说传播概况（二）新媒体在网络小说传播中运用的个案分析1.《全职高手》小说概况2.《全职高手》的多种传播形态3.《全职高手》的产业化--版权开发（1）实体书出版（2）动画改编（3）周边市场四、新媒体对网络小说传播的影响（一）正面影响（二）负面影响五、 促进网络小说健康发展的相关对策（一）理性精神与传统文学语言上的角色定位（二）建立网络小说#8220;把关人#8221;监督机制，提升内在品质（三）吸收精英文化，培育大众文化

3. 国内外研究现状

一、研究现状1.关于新媒体的研究（1）对新媒体这一概念的界定新媒体是随着技术发展而出现的新事物，因此几乎所有研究新媒体的文献都对此进行了界定。王颖在《新传媒语境中文学传播的路径与价值嬗变》一文中，将新媒体定义为基于移动化和社交化的网络新型传媒形态，以及影视、广播、新闻出版等传统媒体经移动网络和媒介融合变革而成的新型传媒方式。而赵柯在《新媒体与网络文学的传播》一文中，将新媒体概括为通过互联网、手机等通讯工具，向人们传播信息、提供服务的媒体形态。国内研究普遍认为，新媒体是利用数字技术、网络技术，通过互联网、宽带局域网、无线通信网、卫星等渠道，以及手机、电脑、数字电视等终端，向用户提供信息和娱乐服务的传播形态。新媒体是信息科技与媒体产品紧密结合的产物，是媒体传播市场发展的趋势和方向。（2）新媒体语境的特征王颖在《新传媒语境中文学传播的路径与价值嬗变》一文中，将语境定义为在交际活动中产生的，展现全部对话语言形成的关系状态。国内研究认为，新媒体语境的显著特征就是其虚拟性的移动化，传媒更多转向虚拟的移动社交平台，以及由此带来的对话关系的社交化互动性、全时性、全球性、多媒体化、碎片化、交往主体和文化的多样性等等。金振邦的《新媒体视野下的网络文学》一文中，从新媒体与文化观念的关系的角度，认为新媒体带来了全新的哲学观念、思维模式、生活方式、审美趣味等。具体表现为非线性网络所谓、多媒体认知方式、对时空维的超越、超文本辐射、中心消解的边缘化、信息无终极的流动、互动性对话、将抽象化为现实的虚拟手段等，较为全面地对新媒体的特征作出了总结，为讨论新媒体对网络小说传播与发展的影响打下了基础，揭示了网络小说的内在结构。

2.关于网络小说的研究（1）对网络小说这一概念的界定在关于网络小说的定义上，先前有所谓的五种版本：#8220;网络工具版#8221;、#8220;时尚阅读版#8221;、#8220;网络垃圾版#8221;、#8220;网络艺术版#8221;和#8220;结合版#8221;。有人将网络小说视作文学的一个新种类，也有人只将它作为一种文学现象。但研究者们一般还是容易达成共识的，因此比较流行的看法都认为网络小说即#8220;以电脑为传播载体的搬上网络的传统作品和专门为网络创作、首次在网上发布的网络原创小说，或者指主要发表在网络上的具有网络文化特质的个人化的各类型的小说作品#8221;。#8220;榕树下#8221;网站主编朱威廉说：#8220;我觉得网络文学就是新时代的大众文学， Internet的无限延伸创造了肥沃的土壤，大众化的自由创作空间使天地更为广阔。没有印刷、纸张的繁琐，跳过了出版社、书商的层层限制，无数人执起了笔，一篇源自于平凡人手下的文章可以瞬间走进千家万户。#8221;李敬泽对此提出了质疑：#8220;文学产生于心灵，而不是产生于网络，我们现在面对的特殊问题不过是：网络在一种惊人的自我陶醉的幻觉中被当作了心灵的内容和形式，所以才有了那个#8216;网络文学#8217;#8221;。李洁非提出，不存在网络文学，只有网络写作，网络写作根本不是为了#8220;文学#8221;的目的而生的。就连网络写手蔡智恒也说：#8220;如果只要发表在网络上的都算网络小说，那么万一曹雪芹复活，把《红楼梦》贴在网络上，《红楼梦》就是网络小说了吗！#8221;他认为还是等网络文学更多元化之后再给网络文学下一个比较准确的定义较为合适。如果现在一定要一个定义，那应该是：#8220;在网络时代出生的写手在网络上发表的作品，暂时被简称为网络文学#8221;。但更多的人认为，网络文学迅猛发展已是不争的事实，应以开放、宽容、平和的文化心态去看待网络文学。尽管没有一个确切的定义来规范什么是网络小说，但不管是从内容上还是从传播形式来界定，它差不多都被限定于#8220;在网络上发表#8221;#8220;在网上传播#8221;#8220;原创#8221;这些最基本的范畴之中。（2）关于网络小说特征的研究界定了网络小说的概念之后，对它的研究应该从了解其特征开始。关于网络小说特征的文章，在目前研究成果中占有较大比例。例如刘志礼在《新媒体时代下的网络文学发展研究》一文中，将网络小说的特征总结为工具与电子的复合、体裁与形式的多样、交流与互动的结合、观念与符号的改变。金振邦在《网络文学：新世纪文学的裂变》中指出，网络小说鲜明的艺术和美学特征具体表现为体裁边界的模糊昏暗、形象手段的多媒体方式、故事情节的非线性叙述、结构模式的全息开放、艺术形态的流动不息、美学欣赏的读写互动、作品信息的资源共享。除此之外，杨景萍在《新媒体视野中的网络文学生态研究》中，从文学形式变革的角度对网络小说特征作出了分析；温淑窈在《新媒体时代下文学的困境与出路》中，从网络小说与传统文学的区别出发，将其特征总结为碎片化、大众化、良莠不齐，并分析了网络小说由于这些特征而产生的种种弊端以及发展困境，为后来的研究者指明了研究方向。（3）关于新媒体语境下网络小说传播模式的研究此后，研究者们拓宽视野，将网络小说放入新媒体语境中，从传播学视角考察其生存现状及发展方式。随着学者们以及网络界对网络小说的逐步关注，对网络小说的研究也开始呈现科学化和系统化发展。对于基于不同媒介的网络小说的传播模式特征，研究者们也做了一番探讨。李宇潇在其论文《网络小说的传播渠道及受众分析》中，将网络小说的传播渠道总结为线上传播、实体出版、影视剧改编、手机阅读四种，其中以线上传播为最基础且最为主要的传播方式，而影视剧改编则是近年来方兴未艾的所谓#8220;网络小说与影视IP剧的联姻#8221;。赵柯的《新媒体与网络文学的传播》一文中，将新媒体对网络小说的传播功能概括为：新媒体为网络小说硬件技术多元化提供平台，新媒体为网络小说提供传播渠道，新媒体为网络小说创作运营产业化提供客观条件。另外，邹晓伟在《新媒体视野下的网络文学生态研究》中，分析了网络小说在新媒体时代下发展的可行性，认为在网络小说影响日益扩大的今天，我们不得不对网络小说进行规制，使其发展呈现良好的生态。而刘志礼则在《新媒体时代下的网络文学发展研究》一文中，从新闻传播学角度阐述了网络小说的利与弊，从而揭示网络小说的优势与不足，从源头上深入剖析其未来出路，就其发展存在的问题提出了解决方案。

二、存在问题1.对于网络文学的讨论只停留在表面关于#8220;网络文学#8221;这个名称的是否合理的争论是从网络文学创作如火如荼的阶段时开始的，很多人怀疑#8220;网络文学#8221;这个名称存在的必要。其实这就涉及到了一个什么是文学，什么是文学性的问题。如许列新在《网络文学及其文化思考》一文中指出：#8220;网络文学的命名实际上是纠缠在了网络这一媒体上，而非文学本质的发展和变化。文学就是文学，我们从不刻意把印刷在纸上的文学称为#8216;纸质文学#8217;，也不曾把写在竹简上的诸子百家文章称为#8216;竹简文学#8217;，那么#8216;网络文学#8217;命名的根据从何而来呢？#8221; 面对这一质问，大多数研究者并没有深入探讨下去，而是采取了回避和绕过的方式，将讨论滞留在表面。 2.宏观研究重复较多关于网络小说的特征、表现、传播方式、营销方式等宏观考察的文章多不胜数，重复现象严重。一些宏观研究只是表层现象描述，难以用来解释纷繁复杂的各种网络小说存在样态。加上与网络小说具体创作情况的隔膜，很多有关宏观现象的研究显得生硬脆弱。如何结合其最新的发展动态以及时兴的相关作品深入到网络小说的内里，是当下亟待解决的问题。3.研究深度欠缺现有的网络小说研究，虽也偶现凤毛麟角的洞察幽微之作，不过总体水平不高，研究者们采用的多是后现代理论、消费理论、狂欢化理论，而很多人在使用这些理论时，本身未能融会贯通，生搬硬套现象严重。一些较深层次的问题，例如网络小说在当代社会生活中究竟扮演何种角色。它对文学公共领域的转变意味着什么，以及它对传统文学的发展有何借鉴意义，尚未有人做出深刻有力的剖析。4.仅仅把网络当作一种载体，把网络这种媒介的影响仅限于传播的工具周泽雄在《#8220;网络文学#8221;质疑》一文中说：#8220;就文学而言，网络只能代表技术进步，这一点它和电脑给作家的写作带来方便没什么两样，文学的真正功能不会因为网络发生变化。#8221;#8220;网上、网下只是传播媒体改变了。#8221;这是一种颇有代表性的观点，将网络置于技术性的地位，而忽视了它除了载体外其他的属性。其实每一次新媒介的出现，引起的都是各个领域的变革，报纸的出现使新闻能摧毁经验的丰富性和神秘性，电视的出现使大众娱乐由公共的空间转向私人的空间，传媒与文化已经融为了一体。网络时代的到来，并不仅仅意味着文学载体的更替，第四媒介带来的是整个文学世界和文学观的改变，消解了文学功能、性质的自明的合理性，从而对文学本体性的质疑和追问。

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4. 计划与进度安排

（一）准备阶段1.2022年11月10日至11月15日，查阅收集文献资料，确定论题，准备开题报告。

2.2022年11月16日至11月26日，进一步修正研究目标、内容和方法，完成开题报告。

3.2022年11月27日至12月24日，进一步查阅文献，收集资料，为论文写作做准备。

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5. 参考文献

[1] 金振邦.新媒体视野中的网络文学［J］.东北师大学报，2005(05).[2] 赵柯.新媒体与网络文学的传播［J］.科教导刊（上旬），2015(10).[3] 杨景萍，邹晓伟.新媒体视野中的网络文学生态研究［J］.吉林省教育学院学报（上旬），2015（10）.[4] 周金花.新媒体与网络小说传播研究［D］.重庆：重庆工商大学，2012.[5] 关娟.传播学视角下的网络文学［J］.当代传播，2006(03).[6] 刘志礼.新媒体时代下的网络文学发展研究［D］.南京理工大学，2013.[7] 李宇潇.网络小说的传播渠道及受众分析［D］.山西师范大学，2015.[8] 彭子菡.浅析中国网络小说产业的发展和盈利模式［J］.新闻世界， 2014(01).[9] 刘攀.从传播学角度简析网络小说改编剧热播［J］.今传媒，2014(01).[10] 鲁若曦，曾少武.网络文学传播方式特点分析［J］.大众文艺，2011(14).[11] 周金花.新媒体对网络小说发展的功能分析［J］.今传媒，2010(11).[12] 严玥.网络文学的传播学特征分析［J］.文学界(理论版)，2010(05).[13] 卢思冰.互联网思维下网络小说传播模式研究［J］.新媒体研究，2015(04).[14] 王小英，祝东.回望与检视：网络文学研究十年[J].山西师大学报(社会科学版)，2010(02).[15] 曾克宇.网络时代的大众阅读--#8220;网络阅读#8221;研究综述[J].高校图书馆工作，2007(02).

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