一.设计内容：

1.剧本设计方面：

①保护动物的主题很广很宽，将故事缩小到人类与动物之间最亲密的关系:主人与宠物的关系，主人公是一名养着雪貂的同时又爱着皮毛制品人，在一次选购皮毛的过程中他的宠物雪貂失踪了，没日没夜地寻找后发现已经被杀害，它的皮毛成为了再加工的商品，为此他改过自新，不再使用动物皮毛制作的产品。

剧本的开端为轻松愉悦的氛围，高潮为压抑紧张的氛围，结局再次回归轻松氛围。

②《101斑点狗》是一部与动物皮毛有关的电影,剧情上也是以宠物的丢失把故事引入高潮，而故事的结局却与之相反，《皮毛》更想表达的是一个悲剧，过于美好的结局只会让人活在侥幸之中。

2.场景设计方面：

①场景与角色在动画制作中是不可缺少的，场景服务于角色，场景对角色提供了活动场所。场景创造还要做到把人物心理活动外化，就以《101斑点狗》举例，反派所生活在阴暗凌乱的古堡中，古堡周围都是枯树，这点我们也可以运用在《皮毛》的皮毛加工厂之中，将不安压抑的氛围体现出来。

②《皮毛》的场景包括：主人公在故事开端和结尾室内布置的变化（由奢华的充满动物制品的冷色调室内装修到简约的暖色调室内装修）、街道、服装和家具商店、阴森的皮毛加工厂。

二.拟解决的关键问题

1. 剧本创作：时刻围绕动物皮毛这一线索以及以现代为背景的世界进行创作。

2. 动画片整体风格：角色、场景、音乐音效的统一。

3. 场景设计：将要绘制5个场景，分别为：街道、服装店、家具店、皮毛加工厂、主角的家。后期绘制时将根据剧情进行景别细化。

4. 三人分工的流畅度：如何做到人人有事做，工作不拖延，有效率、有质量。

5. 镜头的设计，运用一些俯视（上帝视角）来展现人类购买动物皮毛的无知，仰视来展现被关押的动物。

6. 动画衍生产品制作：动画海报、墓碑形状的动物图册。

一．国内现状：

1.二维动画剧本方面：

我国拥有着悠久的历史，拥有得天独厚的剧本创作优势，但这并不意味着我们能够随意发挥，明确受众方向、缩小叙事构架、增加人文关怀这些都是我们国内影视动画尚且缺乏的。《皮毛》的受众人群为16岁及以上，不得不提《反刍之城》在这方面有值得我们借鉴的地方，受众十分明显，因此在整体色调上都是黑暗系的，故事压抑的程度恰当好处，简单的将人类与动物的身份互换，却能给人以“恐怖谷”之感，从而达到警示人类善待动物的目的。

2.二维动画片场景方面：

我国的动画设计人员往往把设计重心放在了后期制作上，忽视了场景的重要性，场景的合理性、艺术性以及是否完整等。在这方面，《小蝌蚪找妈妈》可以说把这些因素都考虑到了：在合理性方面，蝌蚪应该生活在池塘里而不是大江大海；在艺术性方面，以水墨画的方式完美的诠释了中国独有的艺术风格；在完整性上看，没有一个场景是突然冒出来的，有始有终。

二．国外现状

1.二维动画剧本方面：

以美国动画片剧本为例，美国动画片对剧本的重视程度高，研究深度不亚于美国的科幻大片，可以说美国的各类影片以弘扬英雄主意为主，即不管主角遇到多少困难最终的结果能获得胜利。那么，如何把让观众对英雄主义这条主旋律保持新鲜感，这是剧本改编是否成功的重点。以《蜘蛛侠平行时空》为例，蜘蛛侠的IP广为人知，真人电影也出现过三个版本，在人们争论哪个蜘蛛侠才是经典的时候，索尼公司将蜘蛛侠的世界给打通了——每个时空都有相应的蜘蛛侠，因此角色形象上就不会有矛盾。一部动画片同时出现了各地的蜘蛛侠极大地放大了美国文化主旋律。这也我们所要研究的，如何输出中国的旋律？中国的旋律又是什么？

2.二维动画片场景方面：

以多国合作的《海洋之歌》和《凯尔经的秘密》为例，他们的场景偏向手绘装饰风格，色调随剧情的需要发生相应的变化，没有厚涂，只是通过点线面的疏密排布来增添画面氛围感，无具体透视。《皮毛》将参考学习艺装饰画的方式来绘制场景，增加点线面的运用，降低场景立体感，根据剧情需要调整画面色调。营造相应的氛围感，大致色调为：开头暖黄调、中间冷紫调、结尾为中性调。

①一月下旬完成剧本修改

②2月1日-2月15日对剧本所处的世界观进行分析，搜寻相关场景素材，参与分镜设计讨论，时刻围绕动物皮毛这一线索。

③2月16日-2月26日进行绘制场景初稿，将要绘制5个场景，分别为：街道、服装店、家具店、皮毛加工厂、主角的家。后期绘制时将根据剧情进行景别细化。其中街道在剧情根据剧情将会进行冷、暖两种色调的绘制，主角家在剧情的开头和结尾室内装潢变化较大，开头为充满动物皮毛制品的家，结尾为布艺家居为主的家居装潢。

④2月26日-3月12日场景细化、补充。

⑤3月12日-3月19日海报素材参考收集及周边产品规划，考虑除了明信片、钥匙扣或文化衫以外的衍生品。

⑥3月20日-4月12日动画初稿。

⑦4月13日-4月20日修改作品、周边定制。

⑧毕业展及毕业答辩前完成所有任务。

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