1. 研究目的与意义、国内外研究现状（文献综述）
本课题的意义、国内外研究概况、应用前景等本课题的意义歌剧是将音乐、戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等融为一体的综合性艺术，其中喜歌剧是歌剧中最重要的形式之一。莫扎特歌剧的意义，尽管在思想程度上不能与文学的意义相比，但在欧洲音乐史上，它曾一度成为世界歌剧意义的主流。本课题将通过研究莫扎特的喜歌剧作品，讨论喜歌剧的艺术特征以及其演唱风格，发展过程。喜歌剧题材取自日常生活，音乐风格轻快幽默。通过舞台表现人们熟悉的生活场景和人物，具有喜剧因素，结尾往往是团圆或胜利，音乐轻快，用本民族语言等。莫扎特是歌剧史中最重要的作曲家之一，他的喜歌剧创作对歌剧的发展有重要的贡献。
国内研究概况莫扎特作为欧洲音乐史上最伟大的作曲家之一。他在歌剧的许多领域做出重要贡献，喜歌剧就是其中之一。一、莫扎特喜歌剧的发展及影响1.喜歌剧的由来歌剧是以音乐为中心要素的综合性高雅艺术，他是一门源于音乐发展而来的喜剧舞台表现艺术。喜歌剧是歌剧的一种体裁，意大利正歌剧因为题材内容严肃，而往往在幕间加插滑稽活泼的助兴表演。这些幕间剧轻松幽默，很受欢迎，逐渐分离于正歌剧，发展为意大利的喜歌剧，也成为谐歌剧。在张梦宸的《费加罗的婚礼中女高音咏叹调的音乐特征分析》中提到：在早期的法国喜歌剧由流行曲调配以歌词的相声剧发展形成，当时只有巴黎歌剧院有权上演正歌剧，别的剧团只能演出相声剧，受喜歌剧影响，这些剧团在对白中加入咏叹调，用浪漫曲、分节歌、舞蹈歌曲表现事态风俗题材，构成喜歌剧的形式。而后，19 世界任何包含对白的法国歌剧统称喜歌剧。[1]2.莫扎特喜歌剧莫扎特创造性地发展了喜歌剧这种形式。当初意大利的喜歌剧只是一种滑稽、逗趣、杂耍式的剧种，所用的音乐只求轻快、华丽、热闹，有时还允许有点夸张。莫扎特早年也曾想模仿意大利人那种无拘无束的开朗性格，他所作的《假园丁》一剧就作了这方面的尝试。但是他后来发现应当采用发现应当采用发挥自己的气质和特长的方法来写喜歌剧，扩大了题材范围，使喜歌剧可以表现更广、更丰富的题材内容，并以多种形式表现，取得了伟大成就。二、 莫扎特喜歌剧中唱段的演唱特点1.莫扎特喜歌剧重唱杨照明的《莫扎特喜歌剧重唱对中国歌曲创作的启发》中提到：《费加罗的婚礼》，《唐.乔瓦尼》，《女人心》这三部代表着莫扎特维也纳时期喜歌剧创作最高成就的作品,其中《费加罗的婚礼》以意大利喜歌剧的形式构思,融合了正歌剧的严肃戏剧矛盾主题,音乐充分显示出莫扎特以音乐塑造戏剧角色的卓著才能。《唐.乔瓦尼》则是一部悲喜剧,剧中主要角色唐.乔瓦尼未被写成一个无道德的罪犯,而是处理为无视权威和传统道德的死不悔改的反叛者《女人心》是传统的意大利喜歌剧"三部歌剧除咏叹调外,重唱都成为表现戏剧矛盾场景的重要手段。[3]2.莫扎特喜歌剧咏叹调在莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中，女高音的咏叹调兼具高度的声乐演唱价值和艺术审美价值，这使得此歌剧的咏叹调同时具备了优秀的。在张梦宸的《费加罗的婚礼中女高音咏叹调的音乐特征分析》中提到：《费加罗的婚礼》中的女高音咏叹调作品最为突出的特点是，旋律线条连贯抒情，音乐与歌词内容、人物形象完美统一。下面我们以伯爵夫人的两首咏叹调加以说明。伯爵夫人的第一首咏叹调被安排在第二幕第一场，伯爵夫人的摇唱曲《求爱神给我安慰》，全曲以小广板（Larghettl）的速度开始，旋律悠扬，相当的缓慢，带有冥想性质的前奏为全曲。附上哀伤的气氛，营造出伯爵夫人忧郁痛苦的心境，引子结束后，轻柔的主旋律的模仿音调，为了表现主人公内心的起伏，旋律在强弱对比中逐渐变化，体现了莫扎特用伴奏旋律来展现人物内心的巧妙手法。在宁静中带有悲伤的旋律进行中伯爵夫人开始了深思的吟唱。[5]三、莫扎特喜歌剧的创作特征1.音乐的逻辑性.莫扎特的喜歌剧体现了他生活的快乐、他的忧伤以及他的个性多方面的冲动。他的创作给人一种表情上更富于变化的魅力，在心理上更为丰富多彩。在张良宝的《从《费加罗的婚礼》管窥莫扎特喜歌剧的创作特征》中提到：传统的意大利喜歌剧常常是借鉴正歌剧的宣叙调与咏叹调的组合方式，而莫扎特认为，歌剧中的歌词应该成为音乐顺从的女儿。因此，莫扎特更加关注的是音乐自身的逻辑关系，一切服从于戏剧发展的需要。[7]2.音乐的戏剧性在张良宝的《从费加罗的婚礼管窥莫扎特喜歌剧的创作特征》中提到：运用交响乐创作技巧，从本质上增强了音乐的戏剧性。莫扎特经常把交响乐的写作技巧运用在喜歌剧创作中。和海顿相比，莫扎特的交响乐更强调主题间的对比和矛盾冲突，以此凸显音乐的戏剧性。在《费》剧的第一幕中，伯爵正欲调戏苏珊娜，恰在此时音乐教师巴西利奥闯入，而苏珊娜为了要掩藏凯鲁比诺而神情紧张。表现这一情景的是一首苏珊娜、伯爵和巴西利奥的三重唱，这首三重唱是一个三部性结构。[9]国外研究概况外国文献的研究更多倾向于莫扎特喜歌剧歌剧的起源与艺术特色。Gustav Kobbe在《the complets opera book》是这样评价的：莫扎特的喜歌剧是各种民族风格的综合，它像一面镜子，折射出那个时代整个欧洲的音乐风貌!在他维也纳时期三部喜歌剧中的女仆角色作为第三等级的典型代表，人性的真善虚浮在她们身上都能得到深切地反映，自她们身上透射出的人性特质可以说是集莫扎特人性歌剧之大成![10]Stanley Sadie也曾在《The New Grove Dictionary of Music and Musicians》中提过：所有伟大的歌剧作曲家 ，从莫扎特至布里顿 !可以说都对男女声之间独特的平衡（或不平衡）关系有所偏爱。基于这一点!事实上也从所有其它方面考虑!莫扎特建立了平衡的标准，在莫扎特著名的歌剧中!男女声之间的比例关系达到惊人的平衡。[11]
应用前景本课题研究运用了艺术学、音乐史、戏剧史以及美学概论等理论知识，通过调研分析，可了解莫扎特喜歌剧发展的历程和当今歌剧市场的发展方向，对我国正在蓬勃发展的歌剧演绎市场发展方向以及歌剧创作方向提供参考，加快推动歌剧迅速在我国演绎市场的融入，并且加快发展我国特色的歌剧文化。
2. 研究的基本内容和问题
研究目标
本课题试图通过对莫扎特喜歌剧艺术特征的深入了解，从历史发展以及对后世作品的影响等多个方面来分析，研究喜歌剧艺术在社会中的地位和影响。希望通过本课题的研究能够给我国歌剧的发展提出有利的因素。
研究内容
3. 研究的方法与方案
研究方法
1.文献研究法:通过研究相关文献资料，阅读、收集并总结相关文献、论文和期刊，在文献综述的基础上做出进一步的研究与分析。
2.资料搜集发：在图书馆，网上搜集有关资料。
4. 研究创新点
特色或创新之处
本课题采用文献研究，举例分析，比较分析，名人座谈法等研究方法，通过研究莫扎特喜歌剧的历史发展及艺术价值、社会价值，有针对性的提出问题和解决方法，具有较强的针对性和研究价值。对于探究中国歌剧市场的发展和中国歌剧的创作有积极的作用。
5. 研究计划与进展
研究计划及预期进展
本课题将在2014年9月2015年5月进行，预期研究进展如下：
2014年9月1日9月30日：收集、分析、整理有关资料；
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